南国佳人舞姿翩，轻盈如雁惹人爱——梅妃《惊鸿舞》之赏析

诗词之中，舞之绝艳者，莫过于唐代李群玉之《长沙九日登东楼观舞》。诗中描绘南国佳人之舞姿，飘逸如飞，婉若游龙，美不胜收。此舞名为《惊鸿舞》，据王克芬之《梅妃与惊鸿舞》一文考证，此舞可能描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，展现其优美之姿。

自原始社会“凤凰来仪，百兽率舞”，我国便有模拟飞禽之舞蹈的传统。然而，此传统多着重于服饰道具的模仿，而梅妃之《惊鸿舞》则更注重写意，以动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象。刘禹锡之诗云：“舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。”可见《惊鸿舞》在当时广为流传，为世人所喜爱。

此舞以轻盈、飘逸、柔美、自如为特点，尽显佳人之舞姿之美。明人裘昌今之《太真全史》卷首所刻木刻插图，便描绘了梅妃身着长袖舞衣、长裙曳地、肩披长巾，正做纵身飞舞之动作，如惊鸿般美丽。

而此舞在当代影视作品中亦有所展现。电视剧《甄嬛传》第13集中，甄嬛便演绎了此舞。剧中，甄嬛随惠贵人之琴声、安答应之歌声翩翩起舞，仿佛再现了纯元皇后编排之“惊鸿舞”的盛景。甄嬛因果郡王之笛声得灵感，再次演绎此舞，终使龙颜大悦。然而，在果郡王离世后，甄嬛心伤不能再为心爱之人“惊鸿一舞”。此剧亦展现了“惊鸿舞”的优美与悲凉，令人感怀不已。

“惊鸿舞”之美，不仅在于舞姿之轻盈、飘逸，更在于其背后所蕴含的深情与悲凉。愿我们都能如南国佳人般，在生活中舞出自己的精彩，让生命如惊鸿般美丽。